尺寸更小的DPAd:screet™话筒，加上“COREbyDPA”放大器技术为世界各地带来更佳的听音体验。

主流的戏剧制作通常都会在不同的国家进行多场演出。这让制作团队能够充分评估正在使用的设备，并适时作出改变，以享受技术带来的好处。这也正是多次获奖的音响设计师GarethFry面临的情景。《哈利波特与被诅咒的孩子》在伦敦和纽约大获成功后，将来到澳大利亚墨尔本公演。


“DPA的d:screet™CORE4061微型话筒一直是戏剧的忠实守护者，因为它们声音出色，而且足够耐用和细小，方便藏在演员的身上，”GarethFry解释说。“我多年来一直在使用这些话筒的旧版本。我们通常都将它们藏在发际线、前额等地方，这样就不会被观众发现。”

该剧在伦敦公演一年后，2017年在百老汇确立了第二个制作。这时DPA已经推出了采用新的“COREbyDPA”技术的d:screet™CORE4061微型话筒。这一技术能最小化失真并扩展动态范围，让话筒传递出特有的清晰声音——从“高音中的较高音”到“低音中的较低音”。

“对于百老汇的制作，我很热衷于利用新技术发展的优势从话筒获得更好的声音。”GarethFry说。“然后，当墨尔本在公演时，我希望把话筒隐藏得越隐密越好！”

墨尔本开演前5个月，DPAMicrophones推出了新的6000系列超微型话筒，直径只有3mm，比起过去生产过的任何产品都要小得多。要在一个新的城市公演剧目要有数月的准备时间，而音响方面有时需要对系统设计进行调整以符合当地场馆的建筑声学。


“让演出融入场馆比起强迫它适应后者要更好。”GarethFry解释道。“我们很少做大的调整，因为之前的系统工作得很好。但我们从来没有放弃让演出的各方面更精益求精的机会，而每个新剧团的演员都会为演出带来一些新东西。”

在剧院里，我们经常要平衡人声扩声的需要，但又不能让演员马上很明显地发现我们正在对人声进行扩声。不是一直都这样——这真的要视乎演出的风格而定。”

对很多制作而言，话筒尽可能靠近发际线而不会被发现。话筒头和话筒线会被染成与演员头发和颈后相近的颜色。将两支无线话筒放到一个演员身上也并非不常见，目的是防止其中一支出现故障。

“无线话筒会受到猛击、跌落被坐在上面或是有人跳到上面去。”GarethFry补充说。“线缆连接器要承受很大压力，更不用说演员的大量汗水、化妆品、喷发胶。无线话筒真的不容易做。”

GarethFry他很满意DPAd:screet™6000系列——无论是它们传递的音质还是耐用性和美观度。

“它们是如此地细小，就像消失了一样。使用d:screet™CORE4061微型话筒，如果隐藏得不好，你是肯定能看到一支话筒的一部分，尤其是要做双重拾音时。但如果用DPA6000系列，你会误以为那是一颗小痣。它们很不容易被发现。演员们也更乐于佩戴它们，因为没有那么碍手碍脚。”


在预演阶段，当GarethFry的团队将话筒摆放到不同位置时，有时制作人和导演就会提醒他话筒看起来太明显了。“自从改用了d:screet™6061，我收到的提醒明显减少。”他说。“另外它们的声音和原来的d:screet™CORE4061一样出色——而且防水性能令人惊叹。过去有一幕是演员要接触水，我要采取及其的措施保护话筒，或使用耐用型(HeavyDuty)d:screet™4661型号，但从6000系列的IP防水看来，它们似乎不会透水。”

GarethFry还在准备HarryPotter的旧金山和“汉堡”制作，预计于2020年公演。他的另一个制作——畅销小说《Alys，Always》的改编版刚刚在伦敦的Bridge剧院上演。演员们再次使用DPAd:screet™6061话筒进行拾音，这次采用的是SonyDWT-B03R迷你数字发射机。尽管GarethFry以戏剧领域的前沿工作而闻名，他还设计了活动和展览，例如：里程碑式的VADavidBowieIs展览，以及2012年伦敦奥运会开幕式音效。他的书《SoundDesignforStage》已由CrowoodPress出版社出版。